关于音响性能参数指标

1、功率 

功率决定的是音响所能发出的至大声强，感觉上就是音响发出的声音能有多大的震撼力。依据国际标准，功率有两种标注办法：

（1）、额定功率(RMS：正弦波均方根)：是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持久模拟信号，在有一定间隔并反复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的至大电功率；

（2）、瞬间峰值功率(PMPO功率)：是指扬声器短时间所能承受的至大功率。

美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。

音响的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定。对于普通家庭用户的20平米左右的房间来讲，意义上的60W功率(指音响的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，为实际输出功率的2倍以上。例如音响输出为30W，则功放的能力大于60W。

2、频率范围与频率响应 

（1）、频率范围：是指音箱系统能够重放的低有效回放频率与高有效回放频率之间的范围；

（2）、频率响应：是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音响造成的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。 

音箱系统的频率特征常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。

频率响应的高频截止点和低频截止点：当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特征”和“相频特征”，合称“频率特征”。其分贝值越小说明音响的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音响频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。 

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，所以为了很好地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。

4、响度 

　　声音的强弱称为硬度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对硬度的主观感觉与客观的实际硬度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是依据1000Hz的声音在不同硬度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是因为硬度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！比如声音硬度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，硬度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。 

　　人对硬度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特征越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，所以对音箱系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。 

5、失真度 

　　有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成份而引起的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是由于扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的振动无法跟上瞬间变化的电信号的振动而引起的原信号与回放音色之间存在的差别。它在音响与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音响的失真度以小于0.5%为宜，而一般低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。 

6、音响的灵敏度(单位Db) 

　　音响的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，通常以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提升是以增加失真度为代价的，因此作为高保真音响来说，要保证音色的还原程度与再现能力就减少一些对灵敏度的要求。但不可反过来讲，灵敏度高的音响音质一定不好而低灵敏度的音响一定就好。灵敏度低的音响功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。因此灵敏度虽然是音响的一个指标，然而它与音响的音质音色无关。 

7、阻抗 

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音响的输入阻抗通常分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音响的标准阻抗是8Ω。

在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音响可以获得较大的输出功率，然而阻抗太低了又会产生欠阻尼和低音劣化等现象。因此这项指标虽然与音响的性能无关，但还是不要选购低阻抗的音响，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗通常是高阻抗的--32Ω很常见。功放的阻抗通常可标为等值阻抗，例如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压造成电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但因为扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。 

8、信噪比

　　是指音响回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。比如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的合适值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提升。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高尚的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严峻，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，因此信噪比低于80dB的音响不建议选购！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议选购。 

9、可扩展性 

这是指音响是否扶持多声道同时输入，是否有接无源环绕音响的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音响的个数也是衡量扩展性能的标准之一。

10、音效技术 

　　硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的办法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音响的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，造成更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改良音质也有一定效果。对于多媒体音响来讲，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提升音响的表现能力。 

11、音调 

　　指具有一特定且一般是平稳音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音硬度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。 

12、音色 

　　对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特性品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是因为它们的基频频率虽相同，但谐波成份相差甚大。故音色不仅取决于基频，并且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 

13、立体声分离度 

　　指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，一般用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。假如立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差异，通常以左、右通道输出电平之间至大差值来表示。假如不平衡过大，立体声声像位置将造成偏离，该指标应小于1dB。 

14、阻尼系数 

　　是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其震动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特征。扬声器系统的Q值不宜过高，通常在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，因此通常希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数通常在几十到几百之间，功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

L5、等响度控制 

　　其作用是低音量时提高高频和低频声。因为人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提高，对高频也有一定量的提高。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制通常为8dB或10dB。 

16、三维音场处理和环绕声 

　　普通两只音响为何会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛造成的错觉而三维音场的造成离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分科研了人耳接受声响的原理后为减少成本而推出的新技术。本质上讲通过量音响完成三维音场的效果比两只音响虚拟出的声场好许多。因此环绕声应当以多音响配置为主，它们的定位感和空间感强。