均衡器较佳频率点的调整

从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围） 规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们假如不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包括的全部频率在均衡时是不是都有用呢?音乐，人声，音效包括了很宽的频率，几乎包括了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不能能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提高或衰减，假如这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。 

那么如何调整频率的谱态呢?什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢?这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。 

 前面我们已讲过，每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会造成它自己的特性影响而使音色发生变化。然而我们要调整的谐波遵守音色参考线的相对硬度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。假如对音色再进行调整，可依据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提高一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提高一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。再如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的分量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。假如声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大乃至超过音色参考线许多，就应考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，假如只会用增而不会用减，只能增加失真的机会，决不能取。 

在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我们可以依据对音色的分析马上判断出应当对什么频率进行调整，而实际上，他们首先考虑的是刻画声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。这包含对音色的正确估价和对频率特征的娴熟掌握。下面讲解点经验给大家。 

 （1）听，确定您对声音的评价。当然，要了解声源的正确音色，否则无的放矢。 

（2）依据听感主观评价决定要调整哪一段频率，即确定粗略的频率调整范围。 

（3）把这一段均衡的增益开到至大值，使其便于临听。 

（4）用此段频率和附近频率尝试，逐步缩小频率范围，当确认某一段频率点音色符合调整意图时，即确定这个频率或一段频率。 

（5）把此段频率增益降低，当听感频率均衡比例合适时即确定这个响度。 

（6）再仔细临听，确认别的频段是否还需要进调整，直至满意为止。 

当然，这种办法同样适用衰减某一频率，将增益旋钮置于衰减大值。当扫描这段频率时，哪一频率对要消减的声音量有效时，即找到了合适衰减频率点。 

因为语音（应当包含所有声音）是复合音色，而且含有许多需要刻画的特质，依据傅立叶分析。这样，我们在进行均衡时，就可依据基波与谐波的关系总体考虑音色特质和尽量反映出全貌。所以在进行某件段语音的频率均衡时，是不可靠增减单点频率奏效的。或者说是需要在各个频率分别处理，只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能使该段语音音色达到自己的要求。 

 在音乐节目的频域内，各个频段都有其独立的作用，对各段频率的提高或衰减都会使乐音的内含发生变化，下面我们把全音频分成六段作具体分析： 

（1）16?80HZ（超低音）的频率段，能给音乐带来强有力的感觉，尤其在20Hz以下的频率，可以加强大气震动感，过量地提高会使声音混浊不清。但在我们语音的重放过程中，该段频率通常是无法重放出来的。 

（2）80?250Hz（低音）的频率段，包括着语音中各声部的基础音，对这段频率的调整可改变音乐的平衡状态，使其趋向丰满或单薄，过量地提高会导致“隆隆”声（低频嗡声RUMBLE）。为了加强一些声功率较弱的乐器演奏的丰满度，在人声的处理过程中，一般男低音的频率可以下到100Hz以下，但在切除100Hz以下的频率时，可消除低频噪音，使音色更纯净。100-160Hz 的频率多时，人声会低沉，沉闷。 

（3）250HZ?2KHZ（中音）的频率段，包括着大多数声部的低次谐波，250-500Hz 影响音色的力度和结实度。330HZ给人声的坚实感，使低音柔和丰满。但提高过量，会造成“嗡嗡”的浴室效应。 500?800多会使音色生硬。假如在800Hz?2KHz范围内加上个很宽的提高峰值，可以使声音更突出。中心频率增益通常不宜起过8dB，在500Hz过量提高时，会造成纸盆声器音质，在使用时也多用于衰减状态，在1?2KHz过量提高时，会造成类似铁皮声的音色，热线机的音色。