舞台音箱设备使用讲解

使用讲解

音箱器材包含：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈麦克风；电容麦克风；无线麦克风；音响；监听音响；功放音响；超低音响；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音箱器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音箱均衡送到功放及音响发出声音，以使其与该场地的音箱特征相适应。  

调音师需要知道每一个环节的音乐特征、容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改善不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所采用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救办法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。

一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)

放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的震动和撞击。因此专业放大器与通常音箱用的放大器相比，在设计上更正视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音箱设备中所占比例约30%。所以为了充分发挥音箱设备的性能及作用，要正视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不可发挥作用的。

功率放大器有三种：  

1、单体式功放；

2、调音台+功放一体化；

3、音响+功放一体化。

单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以依据自己的计划自行组合音箱系统，通常一台功放由两个通道组成。

调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。

功放+音响一体化：因为考虑了功放和音响的匹配，因此使用简单方便，大多用于监听音响、键盘乐器音响。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，要考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音响的额定阻抗，这时音响吸收的功率大。假如音响的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会引起工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。

当功放的一个通道驱动两台音响时，音响总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。因此在功放与音响配接时一定要留意音响的输入阻抗值在功放的负载阻抗范围内。功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应该等于音响的额定功率，但因为功放管在过载后将出现严峻的非线性失真，因此一般有意提升放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音响的标称功率大30%。若是音响的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐步调节，且不能过大，否则会损坏音响。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提升音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分留意功放的瞬间过载导致音响的损坏。

平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的大的功率，它要比额定功率大许多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。依据音乐会的类型、会场的大小、混响及音响的数量，功率会有所变化。

总功率/一台功放输出功率=所需功放台数

桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所选用的电路形式，也叫做BTL方式。

桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。

桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4?，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可选用桥式接法：

1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；

2、信号从A路输入；

3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。

功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持久性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。

假如红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。

功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。

功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。